Propaganda, agitazione, pubblicità hanno sempre accompagnato la civiltà. Manifestazioni di propaganda si trovano già nelle leggi cuneiformi del re babilonese Hammurabi del XVIII secolo a.C., in cui si presume che i poveri siano protetti, ma in realtà si affermano i diritti dei ricchi. I principali vettori di propaganda sono i messaggi verbali che utilizzano l’umorismo e la satira. Anche le vignette satiriche sono spesso servite come strumenti di propaganda.
L’uso delle vignette nella propaganda fu particolarmente evidente nel XVI° secolo. Una vera e propria guerra tra vignettisti sorse durante lo scontro tra cattolici e protestanti. Da un lato, un esercito di vignettisti iniziò a criticare i cattolici e il clero papale. Martin Lutero accolse con favore la distribuzione tra il popolo di volantini con incisioni, che raffiguravano cardinali, vescovi, monaci e altri sacerdoti. Le vignette di Lucas Cranach erano molto popolari. Le sue serie di vignette La Passione di Cristo e l’Anticristo e Il Papato erano satire sprezzanti sull’alto clero.
Altri vignettisti si scagliarono contro i Riformatori. Questi artisti furono ampiamente incoraggiati dal clero papale. Cominciarono a comparire incisioni e monete con caricature di Lutero e Calvino. La guerra religiosa in Europa continuava. La lotta tra cattolici e ugonotti fu accompagnata anche dallo scontro tra vignettisti in Francia. I vignettisti ugonotti attaccarono Caterina de’ Medici e la Santa Lega nelle loro incisioni. I sostenitori della Lega criticavano aspramente gli ugonotti. Le tipografie parigine dell’epoca passarono tutte alla stampa di volantini con vignette. Inoltre, stampavano vignette sia dei protestanti che dei seguaci della Lega.
All’inizio del XIX secolo, durante le guerre napoleoniche, si verificò un acceso confronto propagandistico tra vignettisti. Gli artisti iniziarono a ridicolizzare Napoleone Bonaparte, che voleva creare un nuovo impero. Napoleone fu ridicolizzato dai vignettisti in Italia, Svizzera, Spagna, Olanda, Gran Bretagna, Austria, Germania, Prussia e Russia. Fu raffigurato come un cane in fuga dai terribili orsi russi. Gli artisti lo trasformarono in un misero pollo, in una tigre addomesticata, in un Arlecchino. Napoleone divenne un nano; fu paragonato al diavolo e a un terribile mostro. Ad esempio, il disegnatore inglese James Gillray creò un centinaio di vignette, il cui personaggio principale era Napoleone, personificazione del male del mondo. Napoleone reagì dolorosamente a tali vignette. In particolare, non amava gli artisti britannici. Chiese che nel trattato di pace di Amiens (1802) fosse inserita una clausola che equiparasse i disegnatori ad assassini e falsari e li deportasse in Francia per essere processati¹. Da parte loro, i vignettisti francesi dell’epoca crearono fogli satirici in cui criticavano i nemici dell’Impero napoleonico. Quando Napoleone fu rimosso dal potere, gli artisti francesi iniziarono a denunciare le atrocità commesse dall’ex-imperatore.
Un’altra ondata di confronto informativo tra vignettisti si ebbe durante la Prima Guerra Mondiale. Le vignette di propaganda raffiguravano immagini satiriche dei nemici e lodavano le proprie truppe e i propri governanti. I temi delle vignette destinate a sollevare il morale dei soldati dei Paesi in guerra venivano spesso creati negli uffici governativi e comunicati agli artisti. I giornalisti dissero che «[…] non si ride solo nelle retrovie, ma anche nelle trincee»².
I metodi e le tecniche di creatività dei vignettisti avversari erano simili. I vignettisti russi creavano immagini negative dei soldati nemici. Spesso li mostravano come arroganti pedanti, stupidi e codardi. Gli artisti russi abbellivano i propri soldati, cercando di presentarli come valorosi, coraggiosi e abili guerrieri.
I soldati russi nelle vignette tedesche apparivano sotto forma di ubriaconi incolti o di cosacchi insidiosi e feroci. Gli ufficiali russi erano spesso raffigurati con una frusta per spingere i soldati alla battaglia. L’immagine dell’Impero russo era presentata come un enorme orso. Tuttavia, questo cliché è apparso molto prima della Prima guerra mondiale. Durante le guerre napoleoniche, la Russia era spesso raffigurata come un orso arrabbiato e aggressivo.
I vignettisti tedeschi ridicolizzavano anche i governanti degli Stati nemici. In Germania, Nicola II era considerato un traditore della Santa Alleanza. Per questo, nella vignetta Il bacio di Giuda apparve con l’immagine di Giuda Iscariota. Allo stesso tempo, Guglielmo II apparve nell’immagine di Cristo³. D’altra parte, Guglielmo II divenne l’eroe satirico dei vignettisti russi. Lo raffiguravano come un ragno, un cane, una volpe, un macellaio, Satana, l’Anticristo, e di solito con il suo famoso elmo.
Alla vigilia della Seconda Guerra Mondiale, nuove ondate di campagne di propaganda hanno investito il mondo. I temi dell’anticipazione della guerra compaiono sempre più spesso nella satira grafica. Dopo l’ascesa al potere di Adolf Hitler, l’aggressione fascista diventa rilevante. Le vignette, in cui il tema principale era la possibilità di una nuova guerra, cominciarono ad apparire nei mass media dell’URSS. La Germania veniva raffigurata come un terribile cinghiale o un enorme lupo, pronto a inghiottire i Paesi vicini.
Dopo la firma del patto Molotov-Ribbentrop, il tema della propaganda cambiò radicalmente. In URSS era vietato criticare la Germania. I vignettisti sovietici iniziarono doverosamente a ritrarre i militari tedeschi come fedeli alleati dell’Armata Rossa. Questo periodo può essere definito l’unione della stella rossa con la svastica.
Già nelle prime settimane di guerra, gli artisti sovietici iniziarono a rispondere rapidamente con caricature degli eventi in corso al fronte. Le loro creazioni furono stampate in milioni di copie sulla stampa centrale e sui giornali di prima linea. Questa attività era svolta dal Dipartimento di Propaganda e Agitazione e dal Dipartimento per il lavoro contro le truppe nemiche. I soldati sovietici venivano ritratti in caricature come potenti eroi, e venivano esaltati i successi militari sui fronti. Uno dei principali vignettisti ufficiali dell’URSS durante la guerra fu il gruppo Kukryniksy. Le loro vignette apparivano regolarmente sui manifesti, sul giornale Pravda e su altre pubblicazioni. Il personaggio principale delle vignette era Hitler. Il suo desiderio maniacale di dominare il mondo era spesso evidenziato nelle vignette. A volte il compagno del sanguinario dittatore era una vecchia donna con una falce. Il tema delle vignette era anche la corte che attendeva il Fuhrer dopo la fine della guerra.
Un altro eroe delle vignette dell’epoca era il Ministro della Propaganda e dell’Educazione del Terzo Reich, Goebbels. Il creatore della propaganda tedesca veniva presentato come un uomo piccolo e magro, con una testa enorme e una fronte alta e aperta. I vignettisti sovietici non dimenticarono il dittatore italiano Mussolini. Gli artisti lo vedevano come un enorme uomo grasso con un berretto nero e una faccia da bulldog. Il pubblico principale delle vignette di propaganda sovietiche era costituito dai cittadini dell’URSS.
Anche i vignettisti tedeschi erano attivi nella propaganda militare. Alla vigilia della guerra, uno dei temi principali della propaganda nella Germania nazista era l’antisemitismo. Vignette su questo tema apparvero in molte pubblicazioni naziste, come il giornale Der Stürmer, la rivista umoristica Lustige Blätter (pubblicata fino al 1944), la rivista satirica Simplicissimus e altre. Gli eroi delle vignette di queste pubblicazioni erano i leader dei Paesi della coalizione anti-hitleriana, così come tutte quelle immagini che corrispondevano agli ideali di Hitler. Tali ideali erano il nazionalsocialismo, il razzismo, l’antisemitismo e l’antibolscevismo. La propaganda nazista doveva essere accessibile a una grande massa di individui più arretrati. Il Ministero della Propaganda di Goebbels divenne un generatore di false informazioni che venivano riprese e diffuse dai media. Spesso tali informazioni venivano utilizzate dagli artisti per creare vignette di propaganda⁴.
Durante la guerra, due giornali in lingua russa, Novoye Slovo poi Klich (Il giornale per i prigionieri di guerra, a partire dell’agosto 1941), furono pubblicati a Berlino. Le strutture di propaganda della Wehrmacht erano impegnate nella loro pubblicazione. Il bersaglio principale delle vignette pubblicate su questi giornali era Stalin. Era rappresentato sotto forma di serpente, toro, carro armato, indiano, diavolo, mostro con i baffi a pistola… Stalin appariva spesso nella satira grafica in compagnia di Churchill e Roosevelt. Sembravano personaggi dei fumetti⁵.
Durante la Seconda guerra mondiale, le vignette satiriche furono utilizzate attivamente a scopo propagandistico in tutti i Paesi in guerra. Gli artisti dei Paesi della coalizione anti-hitleriana crearono vignette che potevano contribuire alla vittoria sul blocco hitleriano. La comunità mondiale non si calmò dopo la Seconda guerra mondiale. Le guerre continuarono. Guerre civili e ibride in Corea, Cina, Angola, Vietnam, Afghanistan, Colombia. E sono state accompagnate da propaganda e contropropaganda, a cui i vignettisti hanno partecipato attivamente. Era già noto che le vignette di propaganda hanno un grande potenziale di manipolazione e sono uno strumento efficace per influenzare la coscienza pubblica.
L’Unione Sovietica è stata isolata durante la Guerra Fredda. Le informazioni sulle guerre in cui le truppe sovietiche hanno preso parte attiva sono state soppresse all’interno del Paese. I censori militari sovietici agivano in base alla «Lista delle informazioni proibite per la pubblicazione nella stampa aperta, nelle trasmissioni radiofoniche e televisive». Il primo paragrafo di questo documento recitava: «È vietato mostrare la partecipazione di qualsiasi unità militare delle Forze Armate dell’URSS alle operazioni militari per proteggere l’URSS e altri Stati dopo il 1945, così come la fornitura di assistenza a Stati stranieri»⁶.
La partecipazione di personale militare sovietico alle operazioni di combattimento in Afghanistan, Corea, Vietnam, Angola, Mozambico ed Etiopia rientrava nel tabù dell’informazione. All’epoca, i media occidentali diffondevano ampiamente la propaganda su queste guerre, comprese vignette. L’URSS preferì tacere sulla sua partecipazione alle guerre. Si criticava solo l’influenza dei Paesi occidentali su queste guerre. Ad esempio, sulla stampa centrale dell’URSS apparivano occasionalmente vignette sulla guerra in Afghanistan. Tuttavia, quasi tutte erano volte a denunciare la sponsorizzazione statunitense e britannica dei mujahidin afghani⁷.
Le guerre sono proseguite anche nel XXI secolo. Basti ricordare le guerre civili in Colombia, Libia, Somalia, Repubblica Centrafricana, Siria, nonché le guerre tra Iran e Iraq, poi di nuovo in Iraq. Anche qui non sono mancate le vignette di propaganda.
La guerra della Russia contro l’Ucraina è iniziata nel 2014. La Russia ha annesso la Crimea e ha spostato le sue truppe nell’Ucraina orientale. Va notato che la Russia aveva segretamente pianificato di occupare l’Ucraina molto prima dell’inizio della guerra. La campagna di propaganda contro l’Ucraina, con una strategia lunga ed elaborata, è stata sistematicamente portata avanti dalla Russia in tutto il mondo sin dalla fine del XX secolo. Nel 2016 gli analisti del centro di ricerca americano RAND hanno definito la propaganda russa un «idrante di bugie»⁸.
L’invasione su larga scala delle truppe russe in Ucraina è iniziata il 24 febbraio 2022. L’obiettivo principale della guerra era la completa integrazione del’’intero territorio ucraino nell’Impero russo. Secondo la dottrina di Putin, l’Ucraina doveva essere occupata, tutti gli ucraini contrari dovevano essere distrutti e gli altri ridotti in schiavitù. Tuttavia, le truppe ucraine hanno opposto una strenua resistenza al nemico. I Paesi democratici hanno fornito assistenza militare e finanziaria all’Ucraina. È stata creata una coalizione anti-Putin.
I media russi sono stati sottoposti a una severa censura. Molte pubblicazioni dell’opposizione sono state chiuse. La guerra contro l’Ucraina non è stata dichiarata ufficialmente; in Russia è stata definita un’operazione militare speciale. Tuttavia, è stata lanciata una campagna di propaganda militare su larga scala all’interno del Paese. I propagandisti russi hanno adottato i metodi e le tecniche della falsa propaganda di Goebbels durante la Seconda guerra mondiale. Non tutti i vignettisti politici russi hanno sostenuto le dottrine militari di Putin. Alcuni artisti russi sono emigrati dal Paese per motivi di protesta politica proprio all’inizio della guerra. Altri hanno smesso di creare vignette per le autorità di opposizione per paura di rappresaglie. I vignettisti che sostenevano il regime di Putin hanno iniziato a creare vignette che criticavano l’esercito ucraino, i nazionalisti di Bandera, il reggimento Azov e la giunta di Kiev. Il Presidente ucraino Zelensky è stato spesso ritratto come un buffone.
Le vignette criticavano le forniture di armi occidentali all’Ucraina e prendevano in giro i leader dei Paesi della coalizione anti-Putin. Tuttavia, tali vignette non sono state ampiamente diffuse dai mass media russi. I russi hanno un accesso notevolmente limitato a molti social network. È emerso che questa volta la Russia ufficiale non ha considerato le vignette uno strumento di propaganda sufficientemente efficace, a differenza di quanto avvenuto durante le guerre napoleoniche, la prima e la seconda guerra mondiale. Gli artisti russi pro-Putin hanno iniziato a organizzare mostre di vignette politiche, ad esempio con i nomi «Maidan del cervello», «Carne da cannone» e altri. Tuttavia, solo una parte limitata del pubblico poteva assistere a tali mostre. I vignettisti pro-Putin hanno iniziato a chiedere di ricevere un ordine politico dallo Stato, in modo che le loro vignette di propaganda fossero replicate in massa. Hanno citato la mostra internazionale anti-russa, «Devil’s Gas Station», tenutasi in Ucraina nel 2014, come esempio di una campagna di satira grafica propagandistica di successo. Questa mostra è stata ampiamente coperta dai media ucraini e ha avuto successo all’estero⁹.
La propaganda politica grafica in Ucraina ha seguito tutte le regole della propaganda militare fin dall’inizio della guerra su larga scala nel 2022. I metodi e le tecniche di tale propaganda sono stati ben sviluppati durante le guerre. I propagandisti devono pubblicizzare ampiamente i successi militari delle loro truppe, ispirare al nemico la paura della sconfitta, ridicolizzare i comandanti e i leader nemici e incoraggiare il nemico ad arrendersi. La propaganda della prigionia è uno dei settori più efficaci della guerra psicologica. Ad esempio, durante il periodo delle ostilità in Vietnam, circa 250.000 soldati delle forze comuniste disertarono volontariamente dalla parte del nemico sotto l’influenza della propaganda¹⁰.
Il dittatore russo Putin è diventato il bersaglio principale dei vignettisti ucraini. Nelle vignette è stato spesso paragonato ai sanguinari dittatori Hitler e Stalin. Una donna anziana con una falce di solito incombeva accanto a questi personaggi. Putin appariva anche sotto forma di vari animali e insetti, alcuni dei quali erano assetati di sangue, altri divertenti. I soldati russi sono stati ritratti dagli artisti come assassini e predoni. Il simbolo militare sotto forma di lettera Z è stato paragonato alla svastica nazista. L’immagine della Russia era presentata nelle vignette come un enorme orso stereotipato. I vignettisti non dimenticarono di rappresentare un altro aspetto terribile della guerra dei rifugiati. Ci sono state anche vignette sulla falsa propaganda russa, sulle minacce di Putin di usare armi nucleari in guerra. Infine, Putin è finito sul banco degli imputati all’Aia per volontà dei vignettisti.
La caricatura patriottica è anche una parte obbligatoria della propaganda militare e ha lo scopo di rafforzare l’orgoglio nazionale. Tali vignette sono state ampiamente distribuite nello spazio virtuale, pubblicate sulla stampa e sui cartelloni pubblicitari. Inoltre, sono state organizzate mostre di vignette di propaganda militare, ad esempio a Odessa. 20 disegni di questa mostra sono stati pubblicati nella famigerata pubblicazione francese Charlie Hebdo. Una mostra di vignettisti ucraini intitolata «Say no to war» si è tenuta in Minnesota (USA)¹¹.
I vignettisti di diversi Paesi hanno mostrato un atteggiamento ambiguo nei confronti della guerra in Ucraina. L’aggressione della Russia in Ucraina è stata ufficialmente condannata nella maggior parte dei Paesi del mondo. Numerose vignette sono state pubblicate dai media di tutto il mondo, soprattutto negli Stati Uniti, per condannare la politica aggressiva della Russia in Ucraina. Tuttavia, ci sono state anche vignette di artisti di diversi Paesi che hanno appoggiato la politica di Putin. Ad esempio, i vignettisti bielorussi hanno pubblicato vignette francamente anti-ucraine sul giornale Minskaya Pravda¹².
Il rappresentante ufficiale del Ministero degli Esteri cinese, Zhao Lijian, ha presentato sul suo account Twitter una vignetta sugli eventi in corso in Ucraina. La vignetta mostra come lo Zio Sam versi carburante sulla scritta «Ucraina». Allo stesso tempo, lo Zio Sam dice: «Perché la Cina non può fare di più per aiutare a spegnere questo incendio?»¹³. In generale, i rifugiati ucraini in Europa e in altri Paesi sono stati trattati con gentilezza. Tuttavia, alcune vignette riflettevano un atteggiamento sprezzante nei loro confronti. Ad esempio, anche se non è sprezzante ma drammaticamente ironica al modo di Charlie, una copertina della rivista Charlie Hebdo mostra un’auto con migranti ucraini usati come motore a pedale della macchina. La scritta sull’immagine recita: «Un litro di carburante costa due euro. Utilizzare gli ucraini è gratis»¹⁴. Si deve precisare che Charlie Hebdo prende in giro i politici che accettano immigrati ucraini e rimandano nel loro paese tutti gli altri. E gli articoli del giornale sono chiaramente pro-ucraini.
La guerra in Ucraina continua. Insieme alle operazioni militari al fronte, continua anche la guerra delle vignette satiriche di stampa. Pertanto, le vignette di propaganda sono sempre servite e continuano a servire come efficace arma psicologica per sconfiggere i nemici in tempo di guerra. In tempo di guerra, nelle democrazie in cui la libertà di parola è la norma, i vignettisti politici possono esprimersi liberamente. Le loro vignette di propaganda sono ampiamente diffuse in patria e all’estero. Durante le guerre in Paesi con regimi totalitari, dove vige una severa censura, le vignette di propaganda si basano su messaggi falsi che vengono distribuiti dalle autorità di questi Paesi.
1 http://www.libma.ru/kulturologija/ozabochennost_statusom/p1.php
Articolo in russo sul tema dell’ansia di Status di Alain de Botton, riprendi il suo libro Status Anxiety del 2004, tradotto in italiano L’importanza di essere amati, l’ansia di Status Ugo Guanda Editore, 2004. Nella terza parte intitolata Satira e umorismo, propone una breve storia della satira grafica e del suo impatto sull’immagine di sé. L’edizione digitale è del 2015: https://www.google.it/books/edition/L_importanza_di_essere_amati/z2KWBwAAQBAJ?hl=it&gbpv=1&printsec=frontcover
2 http://militera.org/research/articles/ts/t41590/
La caricatura come strumento di propaganda durante la Prima Guerra Mondiale Tsykalov D. E., // Bollettino dell’Università Statale di Volgograd. 2012. N° 1
In italiano: http://militera.org/research/articles/ts/t41590/
3 https://www.academia.edu/5756005/
In russo, The cartoons as an instrument of propaganda during WorldWar I, Dimitri Tsykalov, Storia Universale, ISSN 1998-9938. Vestnik. Università statale di Volgograd, Hist. 2012, Ser. 4, N° 1 (21)
4 https://propagandahistory.ru/59/Natsistskie-karikatury-vremen-Vtoroy-mirovoy/
Articolo in russo: Vignette naziste della Seconda Guerra Mondiale Oleg Vehrwolf Tarasov, 18-11-2011, https://propagandahistory.ru/, dedicato alle caricature del Lustige Blätter, rivista satirica tedesca (1896-1944)
5 https://mihalchuk-1974.livejournal.com/793182.html
Articolo in russo: Stalin nelle caricature della stampa tedesca di lingua russa durante la Seconda guerra mondiale di Mihalchuk_1974, https://mihalchuk-1974.livejournal.com/, 5 aprile 2016
6https://vestnik.journ.msu.ru/books/2019/2/tsenzura-voennoy-pechati-v-period-voyny-v-afganistane/
La censura della stampa militare durante la guerra in Afghanistan, Timofeev V.I., Dottore in Scienze Politiche, (Professore Associato, Professore del Dipartimento di Tecnologie della Comunicazione, Università Statale di Linguistica di Mosca), Bollettino dell’Università di Mosca, Serie 10. Giornalismo, Febbraio 2019
7https://zen.yandex.ru/media/onestory/11-sovetskih-karikatur-o-voine-v-afganistane-dushmany-dollary-i-ruka-vashingtona-611a357a90c7e2078ad32775
Articolo in russo: 11 vignette sovietiche sulla guerra in Afghanistan: fantasmi, dollari e la mano di Washington, in: Nella Vita e nei film, 16 agosto 2021
8https://cyberleninka.ru/article/n/karikatura-kak-orudie-propagandy-v-period-pervoy-mirovoy-voyny/viewer
Cf. [1] stesso articolo di D.E Tsykalov
9 http://www.cartoonblues.com/forum/viewtopic.php?f=5&t=17569
Sito russo: Cartunion, International cartoonists Club, Mostra di poster politici e caricature – Mosca 2022 di Vasily Aleksandrov, 27 maggio 2022
10 https://ren.tv/news/v-mire/849191-pobedit-do-nachala-voiny-sila-voennoi-propagandy
Vincere prima della battaglia: il potere della propaganda militare, Ren.tv, Oleg Shishkin, 22 giugno 2021, 15:58
11 https://www.cartoonblues.com/forum/viewtopic.php?f=1&t=17633
Il Minnesota Daily sulla mostra contro la guerra al Museo Tmora, Andrey Feldshtein, Cartunion, 17 luglio 2022, Riprende l’articolo del Minnesota Daily: New anti-war exhibit unifies amid war in Ukraine, 23 giugno 2022. TMORA is The Museum of Russian Art di Minneapolis (USA). https://mndaily.com/272676/arts-entertainment/new-anti-war-exhibit-unifies-amid-war-in-ukraine/
12https://mlyn.by/tag/karikatury/, Blog di caricature de propagande russa-bielarussa dell’agenzia di informazione Minskaya Pravda de Minsk, Bielorussia.
13 https://www.rbc.ru/rbcfreenews/62492eb39a79476f58bfab1a
Television RBC, articolo del 3 aprile 2022: Il ministero degli Esteri cinese pubblica una vignetta di appelli statunitensi a «prendere posizione», vignetta di propaganda anti americana: una mano con bandiera americana punta una pistola contro la testa della sagoma di una persona.
14 https://regnum.ru/news/3685598.html Agenzia di stampa Russa Regnum, con articoli di propaganda russa anti-occidente ed Europa. Utilizza le vignette satirico di Charlie Hebdo modificandone il significato per dimostrare l’odio della popolazione francese contro Zelenski e la sua guerra contro la Russia, come lo dimostra questo link.
La traduzione è di Thierry Vissol che consiglia al lettore interessato di consultare i links proposti dall’autore (con traduzione Google o DeepL). Contengono molte informazioni interessanti ed esempi di vignette di propaganda, della Prima e della Seconda guerra mondiale, russe e tedesche. Della guerra in Vietnam e Afghanistan, ma soprattutto esempi di vignette e di propaganda russa attuale, sia da agenzie di stampa moscovite sia di rete televisive russe e bielorusse.
Vladimir Kazanevsky (Ucraina)
Vignettista, giornalista, scrittore e ingegnere fisico radiofonico. Si è laureato all’Università statale di Kharkov, Dipartimento di radiofisica cosmica, nel 1973, e all’Istituto di giornalismo di Kiev, Dipartimento di arte della stampa, nel 1984. Ha vinto più di 500 premi in concorsi internazionali di vignette giornalistiche in 53 Paesi. Le sue vignette sono state pubblicate in molti giornali e riviste di tutto il mondo. Ad esempio, sui quotidiani Le Monde, Direct Matin, Ouest France (Francia), Washington Post (USA), Le Temps (Svizzera), Yomiuri Shimbun (Giappone), Kiev Post (Ucraina) e sulle riviste Nebelspalter (Svizzera), Berlingske (Danimarca), Witty World (USA), Welcome to Ukraine (Ucraina), Eulenspiegel (Germania), Courrier International (Francia) e molte altre.
Libri di caricature personali: Teste, Rivelazione di Cupido invecchiato, Collo, Ginocchia di cotone pubblicati in Ucraina, Homo Gibber pubblicato in Svizzera (2007), Vladimir Kazanevsky. Modern world cartoonist pubblicato in Cina (2004). Il libro sulla teoria dell’arte del fumetto Art of Modern Cartoon è stato pubblicato in ucraino in inglese (2003).
Ha tenuto conferenze sulla teoria della caricatura e workshop in occasione di conferenze internazionali sull’umorismo negli Stati Uniti, in Francia, Lussemburgo, Giappone, Turchia, Iran, Italia, Corea del Sud e Ucraina.